гений
У
д
и
А
г
25 --юня
1852
1852
´и
Антонио Гауди и Корнет родился в городе Реус (Каталония, Испания)
Антонио пошел в начальную школу в Escoles Pies, где преуспел в геометрии и арифметике и получил традиционное религиозное образование. Сын гончара, он начал обучаться ремеслу в мастерской своего отца. Все детство Антонио прошло в фермерском дома, где он вблизи наблюдал за тем, что станет ориентиром на протяжении всей его жизни - природой.
Вместе с отцом и племянницей Антонио поселился в Барселоне, где был принят в Провинциальную школу архитектуры. В 1870—1882 годах Гауди работал чертёжником, безуспешно участвуя в конкурсах; изучал ремесла, выполняя множество мелких работ (ограды, фонари), проектировал мебель для собственного дома.
Он был пятым, младшим, ребёнком в семье котельных дел мастера Франсеска Гауди-и-Серра и его жены Антонии Курнет-и-Бертран. Два брата Гауди умерли во младенчестве, третий брат скончался в 1876 году, а вскоре после этого умерла и мать. В 1879 году умерла и его сестра, оставив на попечение Гауди маленькую дочь.
Гауди изобрел новую технику тренкадис — отделка поверхностей «ломаной» мозаикой, составленной из фрагментов керамики (посуды, изразцов), которая стала одним из символов его стиля.
На Всемирной парижской выставке 1878 года Гауди продемонстрировал витрину из кованого железа, дерева и стекла, изготовленную по заказу производителя перчаток Эстеве Комелья. Дизайн Гауди крайне впечатлил промышленника Эусеби Гуэля, который затем заказал некоторые из самых выдающихся работ Гауди.
В период раннего творчества строятся его первые, богато декорированные, проекты в стиле модерн.
Дом Висенс (Барселона), 1883-1885
Эль-Каприччо (Комильяс), 1883-1885
569
257
Однако решающей для реализации замыслов архитектора оказалась его встреча с Эусеби Гуэлем.
Этот текстильный магнат, богатейший человек Каталонии, мог позволить себе заказать любую мечту, а Гауди получил то, о чём мечтает каждый творец: свободу самовыражения без оглядки на смету.
Гауди выполняет
для семейства Гуэль
для семейства Гуэль
дворец Гуэля в Барселоне
сказочный городской парк Гуэль в Барселоне
часовня и крипта Колонии Гуэль
винные погреба в Гаррафе
винные погреба в Гаррафе
С завершением строительства дворца Гуэля Антонио Гауди перестал быть безымянным строителем, быстро став самым модным архитектором в Барселоне, а вскоре превратился в «практически непозволительную роскошь».
Для состоятельных лиц Барселоны он строил дома один необычнее другого: Дом Мила, который своими изогнутыми формами, архитекторной конструкцией, небывалыми планировками помещений, перевернул все законы строительства. Дом Бальо — живой трепещущий дракон, игра света и природных форм — плод причудливой фантазии Гауди.
Заказчики, готовые потратить
на строительство половину своего состояния, верили в гениальность архитектора, открывающего новый стиль в архитектуре.
на строительство половину своего состояния, верили в гениальность архитектора, открывающего новый стиль в архитектуре.
Метод Гауди был основан на пробах и ошибках. Трехмерные масштабные модели для него имели приоритет даже над инженерными планами этажей.
Он устраивал мастерскую на месте строительства и экспериментировал с масштабными моделями, проверяя формы и конструкции, которые позже использовались в его конструкциях.
Хотя церковь Колонии Гуэля так и не была закончена, Гауди применил эту методику в своей дальнейшей работе.
Для церкви Колония Гуэль Гауди построил модель в масштабе 1:10 высотой 4 метра. На чертежной доске, прикрепленной к потолку, он нарисовал пол церкви, на веревках были прикреплены грузы со свинцовой дробью, которые он подвесил к опорным точкам здания — колоннам и пересечениям стен. Под весом мешочков, закреплённых на верёвках, образовалась сеть видоизменённых цепных линий, в форме которых арки представляли собой самую устойчивую конструкцию.
В этот момент он сделал снимок, который в перевернутом виде показал структуру колонн и арок, которую искал Гауди. Затем Гауди закрасил эти фотографии пастелью. Очертания церкви определены!
Он продумывал каждую деталь своих творений и создал свою собственную уникальную, беспрецедентную методологию и стиль, пронизанный символизмом, с максимальной тщательностью в каждой детали, демонстрируя свою любовь к ремеслам и природе.
216
572
Единство
с
природ- й
о
Для Гауди, глубоко религиозного человека, этим источником была природа. Он считал мир природы совершенным творением, в котором черпал вдохновение.
Он изучал природные явления с детства: любил часами наблюдать, как плывут облака или течет река. В круг интересов юного отшельника не попадали столь привычные для подростков игры — прятки, классики или чехарда.
Все законы природы созданы Богом, и обходить их или же убегать от них бессмысленно. Лучше использовать их в полной мере и во благо человеку.
Его интересовало, как устроен цветок, как вода точит камень, почему улитка оставляет след и почему деревья растут корнями в землю, а не наоборот.
Одной из самых известных и часто повторяемых фраз Антонио Гауди было:
возвращается к истокам»
«Оригинальность
винтовая лестница в Casa Mila
445
Гауди активно применял природные декоративные элементы в своих творениях: фриз в стиле виноградной лозы, окна плавных, волнистых форм, горгульи, изображающие животных, скульптуты ящериц, элементы крыш в виде костей и чешуи.
Он изобрел структурные элементы, вдохновленные природой, такие как: контактные арки, винтовые лестницы, коноидальные крыши и новый тип колонны, напоминающий дерево, в основе которой лежат гиперболические параболоиды.
В число его излюбленных занятий входило рисование, а самым необычным увлечением стало исследование полуразрушенных монастырей.
Арки в Парке Гуэль
Потолок в гостиной Casa Batllo
Он работал с глиной, камнем, веревкой, бумагой и любым другим доступным пластичным материалом.
Он выражал свои планы
и намерения с помощью моделей и использовал живые растения, животных и людей в качестве эталонов
и намерения с помощью моделей и использовал живые растения, животных и людей в качестве эталонов
Как при жизни Гауди, так и после смерти его работы считались революционными. В отличии от большинства архитекторов, Гауди не тратил время на то, чтобы рисовать планы в двух измерениях.
222
Крыша, которую он спроектировал для архитектурной школы на территории собора Святого Семейства, имеет форму, похожую на лист магнолии, в виде конуса. Эта естественная форма волны отводит дождевую воду с крыши, и ее можно было сделать тоньше, что потребовало меньше материала из-за ее структурной прочности.
Гауди не считал себя революционером — он просто стремился воспроизвести совершенство, которое видел в природе. Некоторые из самых интересных его методов были успешными в ускорении строительства и использовании меньшего количества сырья.
Его колонны, вдохновленные деревьями, также могли иметь меньший диаметр из-за несущей способности, заложенной в их многогранных формах.
Гауди говорил, что нет лучшего строения, чем ствол дерева или человеческий скелет. Эти формы одновременно функциональны и эстетичны. Он показал как адаптировать язык природы к структурным формам архитектуры.
Почувствовать связь с природой
453
314
Casa Milá
Pg. de Gràcia, 92
08008 Barcelona
08008 Barcelona
Casa Milà был четвертым проектом Антонио Гауди на главном проспекте Барселоны Passeig de Gràcia и должен был стать его последней гражданской работой, прежде чем он полностью посвятил себя La Sagrada Familia.
Здание было спланировано с нуля и не являлось реконструкцией, как Дом Бальо. Проектирование и строительство были завершены за шесть лет.
Здание было заказано Розер Сегимон и ее мужем-промышленником Пере Мила, и они взяли основную квартиру в здании для своей резиденции в Барселоне. Остальные 20 квартир приносили доход от сдачи в аренду.
1906
1912
ом Мила
Д
449
керамики и стекла
Здесь все из глины,
Покатая крыша, которая головокружительно наклоняется во дворы, гладкая, как марципан, замазка или глиняная посуда, как-будто все было отлито как единое целое и обожжено в какой-то огромной печи.
«Ла Педрера», как иронично прозвали здание (имея в виду каменный карьер из-за его внешнего вида), был задуман как роскошная буржуазная резиденция, состоящая из двух многоквартирных домов с отдельными входами, соединенных между собой двумя внутренними двориками.
147
На террасе на крыше, ступенчатой из терракотовой плитки,
лес дымоходов необыкновенен.
поднимаются
Ступени
и спускаются
от лестничных выходов, и, оказавшись под небом Барселоны, одна из них все время проходит под монументальными дымовыми трубами.
Они толпятся на горизонте, как часовые.
Многие из этих дымоходов покрыты тем, что стало характерным мотивом Гауди: военный колпак с шипами и глубокими глазницами. Это потусторонние, угрожающие фигуры, которые появляются на фасаде Рождества Христова в Ла Саграда Фамилия в виде римских центурионов.
Внутренние дворы стали визитной карточкой Гауди
216
162
Чердачное пространство здания, открытое для публики, поддерживают 270 параболических кирпичных сводов. В этом пространстве находились прачечные, которые, несомненно, были размещены там в силу близости к открытой террасе на крыше.
Благодаря тому, что окна каждого этажа выходят во внутренние дворы и открыты к небу, обеспечивается вентиляция, достаточная для уравновешивания теплопритока южного фасада здания.
Это классическое требование для средиземноморских зданий, и изогнутая интерпретация этой традиции Гауди делает это здание особенным.
Casa Mila (La Pedrera) пережила несколько реставраций с тех пор, как над ней впервые работал Антонио Гауди. Некоторые детали, которые он установил, утеряны со временем, но то, что мы видим сегодня является свидетельством внимания к деталям, тщательного проектирования и гениального мышления и архитектурного видения.
После завершени строительства Дома Мила Гуауди всецело посвящает себя строительству Собора святого семейста (La Sagrada Familia)
449
405
Casa Batlló
Pg. de Gràcia, 43, 08007 Barcelona
Дом
альо
Б
1904
1906
Слегка волнистый фасад Дома Бальо, возвышающаяся башня на крыше и крыша с навесом из чешуи дракона завораживают и приковывают взгляд.
Хосеп Бальо — производитель шелка поручил Антонио Гауди радикально изменить то, что изначально было скромным городским домом, построенным примерно в 1877 году.
В период с 1904 и 1906 годами Гауди преобразовал здание в ослепительный взрыв цвета, света и криволинейных форм.
Расположенное в центре мансардное окно с его крошечным балконом возвышается над фасадом, остальная часть которого забрызгана смелой цветной мозаикой из битого стекла и керамики. Мозаика начинается с синего и зеленого на бледно-сером, а на крыше сменяется кобальтовой, зеленой и красной черепицей.
Гауди использует центральный атриум для вентиляции и отопления, пронизывая здание сверху донизу, пропуская в здание свет вместе с солнечным теплом. Эта система сочетается с наличием внутренних окон, так что каждая квартира выигрывает.
тут кто-то есть
Дом Бальо уникален. Это один из лучших образцов архитектуры каталонского модерна, и несомненно, великолепный пример творческого гения Антонио Гауди.
Подсчитано, что этот атриум украшен 15000 квадратных керамических плиток размером 20 см пяти различных оттенков синего, уложенных по диагонали
В большом салоне, выходящем на улицу, преднамеренно используются закругленные дверные проемы со стеклянными панелями, которые повторяют дизайн передних окон комнаты — как по форме, так и по цвету.
334
216
В 1906 году скончался его отец, а спустя шесть лет — и слабая здоровьем племянница. Гауди никогда не был женат. Он с детства страдал ревматизмом, препятствующим играм с другими детьми, но не мешающим длительным одиночным прогулкам, к которым он тяготел всю свою жизнь.
Гауди полностью посвятил себя архитектуре и всю жизнь был один
В молодости Гауди выглядел как денди, носил дорогие костюмы, его стрижка и борода всегда были безупречны. Он был гурманом, посещал театр и оперу, а строительные участки объезжал на собственном экипаже. В зрелом возрасте архитектор перестал следить за своей внешностью, неопрятно одевался и питался очень скромно. На улице его иногда принимали за нищего.
Гауди (на заднем плане) с его отцом (в центре), племянницей Розой и доктором Сантало во время визита в Монтсеррат (1904)
73-летний Гауди вышел из дома, чтобы отправиться в свой ежедневный путь к церкви Сант-Фелип-Нери, прихожанином которой он был. Идя рассеянно по улице Гран-Виа-де-лас-Кортес-Каталанес между улицами Жирона и Байлен…
10 --юня 1926
'и
он был сбит трамваем и потерял сознание
Трамвай сразу остановился,
вагоновожатый и еще двое пассажиров вышли помочь ему.
Поскольку Гауди не часто фотографировался и в последние годы не очень следил за внешним видом, его никто не узнал.
73-летний архитектор был бедно одет, и его приняли за бродягу.
Около получаса таксисты проезжали мимо.
Извозчики не хотели везти в больницу неопрятного старика без денег и документов, опасаясь неуплаты за поездку.
В конце концов полицейский доставил на такси Гауди в больницу для нищих, где ему оказали элементарную помощь.
Лишь на следующий день его нашел
и опознал капеллан храма Саграда-Фамилия.
и опознал капеллан храма Саграда-Фамилия.
К тому времени состояние архитектора уже ухудшилось настолько, что лучшее лечение не могло ему помочь.
Траурная процессия Антонио Гауди на улицах Барселоны
Гауди скончался 10 июня 1926 года и был похоронен двумя днями позже в крипте недостроенного им храма — ныне знаменитой на весь мир Саграды-Фамилии.
После этой трагедии специальным распоряжением мэрии всем барселонским такси был предписан пожизненный черно-желтый цвет — как символ траура и позора.
Работы Гауди пользуются всемирной популярностью. Люди по сей день восхищаются его творениями. Человек, опередивший время, непревзойденный ремесленник и экспериментатор.
Его шедевр, все еще незавершенный Храм Святого Семейства, является самым посещаемым памятником в Испании. В период с 1984 по 2005 год семь его работ были объявлены ЮНЕСКО объектами Всемирного наследия.
